丹青中的西游记

来源：中国金融新闻网　　作者：安仁　　发布时间：2017-04-24

　　4月15日，86版《西游记》导演杨洁去世。她自1958年进入电视台工作，1982年至1988年间，她率领团队历时6年，拍摄中国首部神话电视连续剧《西游记》，成为几代国人心中经典。在技术原始、理念落后的时代创造经典，不仅源自杨洁团队在表演和技术层面的细致工作，更得益于他们的艺术精神。为真实再现《西游记》原著风采，他们不计片酬，不争名声。几位美术大师也拥有着相似艺术情怀，将心血凝结在西游题材创作中，留下了经典。

　　林风眠：留白是重要元素

　　1956年，林风眠创作了布面油画《戏剧系列：齐天大圣孙悟空》，成为《西游记》题材绘画经典。画面大面积留白，画家在其中描绘了孙悟空和沙僧两个戏剧形象。林风眠画中描绘的孙悟空四肢修长，单脚盘腿而立，灵活轻松地举起重一万三千五百斤的如意金箍棒，尽显孙悟空超凡的本领。相比之下，沙悟净造型四平八稳，表现他忠厚低调的个性，拿着月牙铲，担负起贴身护卫唐三藏的工作，登山下水，不辞辛劳。一动一静，一瘦削一粗壮，一灵巧一憨厚，两下对比逸趣横生。

　　林风眠笔下的人像绘画，包括苗人、农民、渔民、古装仕女、时装女性、宗教人物、裸女和戏剧人物等诸多题材。戏剧人物是林风眠长期研究、反复推敲的重要选题，1940年代开始出现并逐渐丰富。是时，他主要描绘单一人物，注重人物造型和神情。1951年，林风眠离开杭州定居上海，从江南古城移居大都市的变化中，他的艺术风格因此发生转变。那时，艺术教授关良也居住在上海，二人互相影响，林风眠开始对正在历经全面改造的戏曲着迷。他笔下戏剧人物，借鉴了西方现代艺术，特别是立体主义寻求造型的时空表达。

　　在画面表现层面，林风眠重点关注剧场整体互动及剧情发展的连续感。画面总出现两个形象，内容变得更加复杂。同时运用圆形构图，使画面动势回环。传统西方构图理论使艺术家致力于令观者忘掉画面边缘，避免观众视线被锢在角落，画家设法将视线留在回环内。林风眠的戏剧人物油画，往往留下大量空白，留白成为画面组成重要元素，代表了戏曲舞台时空交织的特性。为打破白背景的边缘，他在作品中选择圆形为基本构图。人物的互动都巧妙地布置在一大圆形中。人物之间形成一个回路：左右边缘为两位人物的躯干，上沿是孙悟空高举的金箍棒，下沿则是沙僧的禅杖。用人物与兵器，巧妙地完成了画布上的艺术回路。在色彩层面，则以黄为主调，在光的作用下，亮黄色中又有桔黄、橙黄、褐黄、赭黄、柠檬黄、黄绿等等，创造出色调相对保守，而意态斑斓的人物形象。

　　关良：笔下即舞台

　　同样在上海，关良笔下的西游题材，既有与林风眠的诸多相似之处，也展现出另一种风貌。

　　关良17岁随兄东渡日本，归国后，长年从事美术教学。曾为郭沫若主编的《创造》杂志画插图和封面设计。他在上海美专任教之余，常欣赏京剧，偏爱画戏剧人物，并拜师学戏。1945年抗战胜利后，他回到杭州、上海等地。任上海中国画院画师、浙江美院教授、中国美术家协会理事等职务。

　　关良的戏曲人物创作，对近现代国画史具有非凡影响。为后人创作和欣赏提供了新的审美形象。关良笔下的戏曲人物，抓住人物瞬间情节，写出自己的独特感受。他作画不羁于解剖学，不讲究人体比例，看似信手涂鸦，却无不经过缜密构思，渗透出深厚绘画功力。

　　“孙悟空三打白骨精”和“孙悟空大闹天宫”都是关良最钟爱的题材。画作《孙悟空三打白骨精》中，关良的画笔表现生动的舞台效果。悟空举棒奋起，白骨精仓皇失措；《孙悟空大闹天宫》紧凑地描绘了九个各具情态的人物，构图繁而不乱，表现了孙悟空的英勇善战。关良的画，饱含着丰富的戏剧冲突，十分耐人寻味。

　　刘继卣：三矾九染绘天宫

　　如果说林风眠与关良笔下的西游题材略显抽象，刘继卣笔下的西游人物则活灵活现，宛如在世。

　　刘继卣是杰出的中国画家、连环画艺术大师，新中国连环画奠基人。他的艺术风格充满崭新的时代精神。他曾自称是一位人民美术工作者，为基础美术的普及、传播贡献了巨大力量。

　　刘继卣总是用自己的全部精力、感情来对待每一幅作品。他创作《闹天宫》，用工笔重彩。每一片盔甲，每一朵云彩，每一撮毛发，先用淡墨一遍一遍晕染，一般要染上十几遍以至更多，然后才去上色，这样色才浓重深厚。他一共创作了八幅组画，画了将近一年时间。每天从清晨画到天黑，直到看不清颜色才停止。废寝忘食，却自以为乐。

　　1956年《闹天宫》组画由人民美术出版社出版，以年画形式在全国大量发行，深受人们喜爱。随后《闹天宫》组画原作八幅，由人民美术出版社转借给当时的中国美术组织机构，送到各地巡回展出。展览完成后，只还给他六幅画作，另外第二幅、第四幅原作却不慎丢失难以找到。事隔几十年后，中国美术出版总社组织出版连环画珍品，从尘封的藏品中，将《闹天宫》组画丢失的第二、四两幅原作找到，随即在中国美术馆展出。

责任编辑：《每日财讯网》编辑

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